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OTE n° 140 - Fondation Jean-Jaurès - 3 juillet 2012 - page
– 10 millions d’euros pour les salles, 5 millions d’euros pour les festivals ;
– 7 millions d’euros d’aides aux créateurs et aux éditeurs ;
– 14 millions d’euros dédiés aux missions d’observation et de veille.
Des questions de fond ou de forme méritent encore d’être débattues :
– La création d’un établissement public est-elle la bonne réponse à un besoin
certes réel et important, mais transitoire, d’accompagnement des industries
musicales ? N’y a-t-il pas de risque de fossilisation d’un système d’aides à un
secteur qui s’est jusqu’à ces dernières années fort bien passé de subventions
publiques ?
– Les besoins de la filière pour retrouver l’équilibre et financer l’émergence, la
diversité et la création sont évalués par la mission à 95 millions d’euros. Rien ne
vient étayer ce chiffrage. Ne faut-il pas calibrer le budget du CNM sur des
besoins réels et faire profiter de la taxe sur les fournisseurs d’accès à Internet à
d’autres secteurs culturels (théâtre, danse, musique classique) ?
– L’équilibre proposé entre musique enregistrée, spectacle vivant, créateurs et
éditeurs, entre aides automatiques et aides sélectives est-il le bon ? N’y a-t-il pas
un risque à voir l’argent des taxes alimenter les plus gros acteurs commerciaux
de la filière ?
– La première mission du CNM telle que définie dans les statuts de l’association
de préfiguration est « de favoriser, par des soutiens adaptés, la création et la
diversité musicale, l’amélioration de l’accès de tous aux œuvres musicales, y
compris les moins exposées, et l’irrigation des territoires ». Ce pourrait être mot
pour mot la définition de la mission de soutien au secteur musical dévolue à la
délégation de la musique au sein de la Direction générale de la création
artistique (DGCA) : comment éviter les chevauchements de périmètre entre
CNM et DGCA ? A terme, n’y a-t-il pas un risque que l’ensemble de la politique
de l’Etat en faveur de la musique, hors secteur institutionnel, soit porté par un
établissement public qui dispose de moyens correspondant au tiers du budget
aujourd’hui consacré par l’Etat à sa politique musicale (100 millions d’euros,
services centraux et déconcentrés) ?
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