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OTE n° 140 - Fondation Jean-Jaurès - 3 juillet 2012 - page
Il est fondamental, avant de légiférer éventuellement sur la répartition des compétences
entre les divers niveaux de collectivités, avant de peut-être clarifier les imbrications entre
les multiples réseaux et de tenter de fluidifier leurs relations, de réaffirmer en quoi
l’ensemble complexe que regroupe le spectacle vivant est essentiel, dans sa multiplicité,
dans sa fragilité et dans l’infini de ses formes.
Avant toute chose, en effet, le spectacle vivant relève de l’instant, de l’échange entre des
interprètes et un public, de la re-présentation. Vivant, donc, parce qu’en vie ici et
maintenant. C’est cette rencontre qui, jamais la même, fait lien, fait société ; le public
vit et réagit : en cela le spectacle vivant est un vecteur d’échange et de cohésion qui
s’oppose au consumérisme individuel et fermé sur autrui. Le temps de la représentation
exclut l’appropriation du zapping ; c’est une temporalité partagée.
D
EQUOIPARLE
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T
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ON
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Le corpus législatif et règlementaire permettant de définir le spectacle vivant se limite à un
article de l’ordonnance de 1945 : « Le spectacle vivant est défini par la présence physique
d’au moins un artiste du spectacle percevant une rémunération lors de la représentation en
public d’une œuvre de l’esprit». Cette définition législative vise surtout à édicter des
normes réglementaires pour l’exercice de la profession d’entrepreneur de spectacle.
Il conviendrait de reprendre et nourrir cette définition en partant de la réalité économique,
mais aussi et surtout de la multiplicité des formes que regroupe le spectacle vivant.
L’approche ne peut être uniquement économique et devra prendre en considération les
missions artistiques, culturelles et sociales du corpus que ce concept recouvre.
Pour autant, et tout particulièrement pour le ministère de la Culture, la question de
l’économie du secteur et de la soutenabilité de son évolution devrait être au cœur des
préoccupations du nouveau gouvernement. Comment et de quoi vit le spectacle vivant ?
Quelle est son économie et en quoi l’intervention publique est nécessaire ? Il sera important
de s’interroger sur l’opposition entre l’économie qui sous-tend le spectacle privé (séries
longues) et celle qui sous-tend le secteur public, de faire une place aux initiatives qui
mêlent
spectacle
vivant
et
production
audiovisuelle
en
soulignant
surtout
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