page3
caractéristique d’une économie de main-d’œuvre dont les coûts augmentent mécani-
quement (loi de Baumol
2
) qui est aussi souvent une économie de prototype et dont les
ressources, si elles sont majoritairement publiques, ne peuvent stagner sans mettre en
cause la viabilité des structures. Il convient aussi de prendre en compte les externalités
positives que celui-ci peut susciter, en termes d’attractivité des territoires, de valorisation
touristique.
Il conviendra aussi de définir un panorama des métiers et des modes de financement du
secteur : comment et de quoi vivent les professionnels du spectacle vivant, ceux qui
créent, ceux qui produisent, ceux qui représentent ?
Q
UELESTL
’
ÉTATDESLIEUX
?
La politique culturelle de l’Etat dans le domaine du spectacle vivant, en dehors de ses
quelques
institutions
nationales
souvent
séculaires
(théâtres
nationaux,
Opéra,
Conservatoires nationaux…) remonte à l’élan donné par la création des premiers centres
dramatiques nationaux par Jeanne Laurent et des Maisons de la culture voulues par
André Malraux. Dans le domaine musical, elle s’est construite sur la base d’un tissu
d’institutions municipales – opéras et orchestres – souvent préexistantes. Elle a connu
une nouvelle impulsion au début des années 1980 au moment même où a commencé
l’aventure de la décentralisation, avec pour corollaire la déconcentration et l’essor des
Directions régionales des affaires culturelles.
Elle s’est ainsi progressivement développée et diversifiée, dans les territoires, dans les
disciplines
artistiques,
en
partenariat
croissant
avec
les
collectivités
territoriales,
aboutissant à la constitution d’un dispositif riche et assez bien maillé sur le territoire de
réseaux et de labels. Elle a permis l’émergence d’équipes artistiques indépendantes,
porteuses d’innovation et d’excellence artistique.
N
OTE n° 140 - Fondation Jean-Jaurès - 3 juillet 2012 - page
3
www.jean-jaures.org
L
e
s
p
e
c
t
a
c
l
e
v
i
v
a
n
t
2. La loi de Baumol, ou loi de la fatalité des coûts croissants, explique le phénomène inéluctable d’accroissement
des coûts du spectacle vivant, domaine où l’innovation technologique est rare, les gains de productivité quasi-
inexistants, les coûts de main-d’oeuvre prédominants et en constante augmentation alors que les recettes
croissent moins rapidement, engendrant des tensions inflationnistes.